| Artikel der S?ddeutschen Zeitung zur Popkomm und Cometverleihung |       |
18.08.2003
Ein Lied f?r die Feinde
Die letzte Popkomm-Messe in K?ln: Ein System und seine St?rger?usche
Wir gehen durch die Glast?r am Eingang, und dahinter ist: nichts. Hundert Meter breit und zweihundert Meter lang: nichts. Die erste Messehalle ist: leer. Was nicht hei?t, dass man nichts sieht. Man sieht sie sehr gut, die Krise. Man steht sozusagen mittendrin. Wir gehen weiter, gehen sehr weit, bis der erste Stand kommt. Jetzt also doch: Messebetrieb, Stimmengewirr ? aber deutlich leiser als gewohnt. Satzfetzen steigen auf, Erkl?rungsversuche, Ursachenforschung. Ein Plattenfirmen-Promoter, offensichtlich froh dar?ber, dass mal jemand an seinen Stand kommt, sagt, schuld sei ein ?schlechtes Energiefeld? ? und meditiert dann lang ?ber Kunst und Geld und Sinn: ?Wir leben nicht mehr im Kapitalismus, das hier ist l?ngst Zynismus.? So viel Zeit f?r grunds?tzliche Gespr?che war selten bei der Popkomm.
Ging man in fr?heren Jahren ?ber die K?lner Messe, dann waren da Firmen, die Musiker feilboten, mit satten Gewinnen protzten und ihren Managern, Promotern und PR-Schnecken einfach ein paar Tage Halligalli g?nnten. Niemand brauchte das Spektakel wirklich, einerseits ? und andererseits brauchte auch niemand seine Spesenrechnung gro? zu begr?nden: was f?r eine tolle, sinnlose, gl?ckliche Zeit. Von L?ndern und Regionen, Lobbyisten und Gesetzen war damals kaum die Rede, es gab einfach Produkte, die sich verkauften, und andere, die sich nicht verkauften. Irgendwas verkaufte sich immer. Heute herrscht Effizienzdruck: Die Manager, Promoter und PR-Schnecken, die nicht entlassen wurden, m?ssen richtig arbeiten f?r ihr Geld ? so viel, dass f?r Popkomm und Halligalli keine Zeit mehr bleibt. Also sind die Lobbyisten und Funktion?re, die regionalen Standortf?rderer und staatlichen Exportankurbelungsb?ros jetzt praktisch unter sich. Die Leute von ?Schweden Sounds? werden von ?Music Xport Niederlande? zugedr?hnt, die Promoter der ?Korea Culture und Contents Agency? lauschen gern den Kl?ngen von ?New Zealand Music?, und umgekehrt, und rundherum. Verkauft wird dabei nichts, aber es gehen ja auch nur Steuergelder dabei drauf: Wie marode eine Industrie wirklich ist, erkennt man immer noch am besten an ihrer Subventionskultur.
Das Spiel der Funktion?re und Lobbyisten, es f?ngt in Deutschland gerade erst an. Wie sonst w?re es zu erkl?ren, dass Gerd Gebhardt, Vorsitzender der deutschen Phonoverb?nde, versehen mit dem prominentesten Redeplatz am zweiten Tag, sich erst einmal ?ber alles beschwert. Zu wenig Zuh?rer (es sitzen in der Tat nur ein paar unentwegte Verbandshanseln da), zu wenig Applaus f?r ihn, sein Name falsch geschrieben. ?Alles Schei?e?, grummelt Gebhardt. Fr?her haben Business-Popstars wie Thomas Middelhoff oder Jean-Marie Messier hier gesprochen, sagt er, aber die sind inzwischen weg vom Fenster. Jetzt wurde er gezwungen, eine Rede zu halten ? und auch der Hinweis, dass er ein totaler Langweiler sei, hat ihn offenbar nicht gerettet. Seither f?rchtet er um seinen Job ? und agiert ganz so, als habe er ihn schon verloren. ?Meine Prognosen beziehen sich auf das Jahr 2010?, blafft er, ?da bin ich l?ngst in Rente, und niemand kann mich mehr f?r den Unsinn haftbar machen.? Falls es sein Auftrag war, die deutsche Pop-Lobby als inkompetent, amateurhaft, ewig beleidigt und uninspiriert darzustellen, ist ihm das perfekt gelungen. Eine interessante Zahl verk?ndet er dann aber doch: Der deutsche Popstar schuftet zur Zeit wie bl?de ? mehr als 50 Prozent des Single-Umsatzes stammen bereits aus heimischer Produktion.
Gr?nemeyers neue Sonne
Am Abend, bei der Verleihung des ?Comet?-Musikpreises von Viva und RTL, wird die Professionalisierung des deutschen Pop dann richtig evident. Fr?her war das eine intime Veranstaltung, getragen von einem trotzigen Grundton des ?Wir machen jetzt hier auch mal was?. Davon ist nichts mehr zu sp?ren ? jetzt kreischen wirklich die Massen in der riesigen K?ln-Arena. Die neuen heimischen Hitproduzenten nennen sich nicht nur ?Superstars?, sie f?hlen sich auch so, und die Plattenverk?ufe scheinen ihnen Recht zu geben ? zumindest f?r diesen Sommer. Je l?nger man dabei zuschaut, desto mehr erinnert das alles an eine Maschine, in der jedes R?dchen seinen Platz kennt und zufrieden ist, sich auf Kommando zu drehen. Der Popautomat l?uft auf Hochtouren, das muss er auch, es geht ja ums ?berleben. Aber interessant sind nur die Momente, in denen St?rungen auftreten, wenn die Menschen hinter den Markenzeichen sichtbar werden.
Bei Daniel K?blb?ck zum Beispiel, dem zwangsschr?gen, 17-J?hrigen Bertelsmann-Supersklaven: Die Buhrufe sind bei ihm inzwischen lauter als das Jubelkreischen, das sp?rt er und kommt nicht dar?ber hinweg. Er wagt es, sein Playback zu unterbrechen und a capella einen Vers zu kr?hen, gerichtet an ?all meine Gegner hier in der Halle?. Todtraurig sind diese Zeilen, sie handeln vom Durchhalten und davon, dass er niemandem etwas getan hat, aber man versteht sie nicht wirklich ? sie gehen im gellenden Pfeifkonzert unter. Am Ende seiner Nummer steht er ganz vorn an der B?hne, allein im Dunkeln vor dem Publikum, der Scheinwerfer ist l?ngst auf Alexander, seiner bl?tenwei?en, teflongest?hlten, alle Schei?e fressenden Nemesis. Daniel K. kann sich nicht l?sen, es gibt da ein Problem zwischen ihm und der Masse ? ein Problem, das zu kl?ren er keine Chance hat. Schlie?lich zuckt er die Schultern und geht. Bei der Fernseh-Ausstrahlung ist diese Episode komplett geschnitten: Da funktioniert Daniel K. so reibungslos wie alle anderen.
Beim Expertenhearing zum Thema ?How to get to the top?? darf Alexander nat?rlich nicht fehlen. Vom Moderator wird er begr??t, als sei ?Alexander? sein Familienname und der Vorname ?Superstar?. Das Ein-Personen-Drama, das er dann auff?hrt, tr?gt den Titel: Ein Mann will nach oben. Oder besser: Ein Mann will nicht mehr runter. ?Ich muss k?mpfen?, sagt Alexander, ?an meine Grenzen gehen , Opfer bringen.? So reden US-Marinekorps-Ausbilder, und wenn man es sich recht ?berlegt, sind die Superstars auch eine Art Kampftruppe ? von der Musikindustrie losgeschickt in schwieriges Gel?nde, wo Partisanen gerade die Oberhand gewinnen. ?Es wird mir nichts in den ... ich sag? mal ... Allerwertesten gesteckt?, sagt Alexander. Kurz denkt man: Ein Elitesoldat, der es bis an die Spitze geschafft und alle Gegner eliminiert hat ? wieso schafft der es nicht, das Wort ?Arsch? auszusprechen??
Inmitten all der Erfolgsideologen, Arschzusammenkneifer und Sich-Nichts-Anmerken-Lasser g?nnt sich das System einen monumentalen Aussetzer namens Herbert Gr?nemeyer. Beim ?Comet? gewinnt er zwei Preise, und der Applaus dauert jeweils mehrere Minuten. Er darf in alten Adidas auf die B?hne schlurfen, schrecklich bleich aussehen, seine Haare verlieren, in sein Doppelkinn kn?deln ? daf?r liebt ihn das Publikum umso mehr. Es gibt aber einen unausgesprochenen Kontrakt: F?r diese Liebe muss er Verletzlichkeit zeigen, die Sache mit dem Tod seiner Frau anklingen lassen, immer und immer wieder. In seiner Dankesrede beschimpft er die Bild-Zeitung, die ein Foto seiner neuen Freundin ver?ffentlicht hat, die nat?rlich so prosaisch nicht benannt werden darf, er nennt sie ?meine neue Sonne? ? und wie diese Sonne aussieht, das geht nun wirklich niemanden etwas an. Bild aber hat das schlimmstm?gliche Verbrechen begangen, Bild hat die Intimsph?re eines ohnehin Superverletzlichen noch einmal verletzt ? und der Saal kocht vor Mitgef?hl. Man sieht einen Star, der seine Verwundbarkeit inzwischen wie ein G?tesiegel auf der Stirn tr?gt, ohne ganz zu begreifen, was da wirklich l?uft. Bald d?rfte ihm d?mmern, dass dies von allen Vertr?gen, die man mit dem Teufel schlie?en kann, so ziemlich der schlimmste ist.
TOBIAS KNIEBE, OLIVER FUCHS
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"Ich hab jede Frage beantwortet, jede nach der einen....."
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18.08.2003, 07:54
